共计 1876 个字符，预计需要花费 5 分钟才能阅读完成。
巴德明顿庄园版《鲁特琴手》在 2001 年被苏富比以“卡拉瓦乔圈内作品”售出。如今，这幅曾被误判为复制品的画作，被确认为 17 世纪大师卡拉瓦乔的真迹。
卡拉瓦乔是西方艺术史上最受尊敬的艺术家之一，然而他的作品仅有几十幅留存至今。对这幅 18 世纪为格洛斯特郡巴德明顿庄园购得的《鲁特琴手》进行的科学分析得出结论，该画作出自卡拉瓦乔之手，概率为 85.7%。
人工智能测试显示，该画作与已认证的卡拉瓦乔作品有“高度匹配”。这项研究由瑞士艺术品鉴定专家 Art Recognition 与利物浦大学等机构合作进行。Art Recognition 负责人卡琳娜·波波维奇博士告诉《卫报》：“超过 80% 的概率已经非常高。”
米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔被视为艺术家中的革命者，以其对明暗对比（chiaroscuro）的激进运用和构图的现实主义而备受推崇。他的画作极为稀有，2019 年发现的一幅作品估值约为 9600 万英镑。然而，1969 年苏富比将巴德明顿版《鲁特琴手》作为“卡拉瓦乔之后”的复制品以 750 英镑售出。2001 年，该画作以“卡拉瓦乔圈内作品”的身份以约 7.1 万英镑售出。
当时的买家是英国艺术史学家和画廊主克洛维斯·惠特菲尔德，他是意大利古典大师作品的专家，他认可这幅画的质量，并认为它与乔瓦尼·巴廖内在 1642 年卡拉瓦乔传记中的描述“完全吻合”。惠特菲尔德表示：“巴廖内提到了细致入微的观察细节，例如花朵上露珠的反射。”
他的《鲁特琴手》是三个版本之一。一个无可争议的版本在俄罗斯的冬宫博物馆，另一个版本——其中鲁特琴手是女性而非年轻男子——属于威尔登斯坦收藏，曾在 1990 年至 2013 年间在大都会博物馆展出。1990 年，大都会博物馆时任欧洲绘画部门负责人基思·克里斯蒂安森将威尔登斯坦版描述为原作，而巴德明顿版为复制品。
惠特菲尔德与 2016 年去世的收藏家阿尔弗雷德·巴德共同购买了这幅画作。2007 年，克里斯蒂安森曾写信给巴德：“没有人——当然没有现代学者——曾经或将会认为你的画作可能是卡拉瓦乔所绘。”惠特菲尔德表示，克里斯蒂安森和一些意大利学者“有点固守传统”，拒绝接受这一归属，尽管其他专家支持这一观点。“人工智能的结果让克里斯蒂安森先生失去了他的立场，”他说。
Art Recognition 的分析还得出结论，威尔登斯坦版“不是真迹”。波波维奇表示：“我们的人工智能返回了负面结果。”证据包括鲁特琴的描绘。鲁特琴协会主席、著名鲁特琴制作者大卫·范·爱德华兹表示，威尔登斯坦版的乐器“有许多缺陷”，与巴德明顿和冬宫版画作中的乐器不同。
正在撰写一本关于《鲁特琴手》的书的律师兼艺术爱好者威廉·奥德兰 KC 表示：“作为一名律师和诉讼人，我会非常严谨地审视任何案件中的所有证据。考虑到所有证据，在我看来，任何认为威尔登斯坦版是真迹而巴德明顿版是拙劣复制品的学者都在制造明显的不公正。”
“对相关证据的整体分析得出了相反的结论，这一结论现在已被人工智能分析所证实，人工智能分析是客观的，不像学者的主观意见可能会产生干扰。巴德明顿版是一幅令人惊叹的画作。当你看到它时，它会让你屏住呼吸。”
1597 年，卡拉瓦乔作为一位贫困的艺术家生活在罗马街头，直到他得到了红衣主教弗朗切斯科·玛丽亚·德尔·蒙特的食物和住所，后者成为他最重要的赞助人。不久之后，卡拉瓦乔绘制了《鲁特琴手》，向当时的潜在赞助人展示他的才华。17 世纪 20 年代末，德尔·蒙特收藏被出售。未来的红衣主教安东尼奥·巴贝里尼购买了五幅卡拉瓦乔作品，包括《鲁特琴手》，这幅画作在一个世纪后被巴德明顿庄园的第三代博福特公爵购得。
惠特菲尔德和波波维奇将在 9 月 27 日首播的新播客《是吗？》中讨论这幅画作。该播客由诺亚·查尼博士主持，他正在准备一篇关于这幅画作的学术论文。著名艺术市场专家杰拉尔丁·诺曼将在一部正在开发中的专题纪录片中探讨这幅画作的完整故事。
巴德明顿版画作目前在伦敦。惠特菲尔德希望它能进入公共收藏，正如国家美术馆获得了 3.75 亿英镑的标志性投资。在 2001 年的拍卖目录中，苏富比指出，“有合理的建议”认为这幅画的作者可能是卡洛·马格诺内，他在 1642 年被记录为绘制了德尔·蒙特版《鲁特琴手》的复制品。
苏富比全球古典大师绘画部门联合主席乔治·戈登将“冗长”的目录条目描述为“深思熟虑且全面”，并指出卡拉瓦乔的许多画作被其他艺术家复制，甚至在他生前，“正如 17 世纪早期的罗马清单和书面资料所示”。他表示：“我认为近年来卡拉瓦乔学术研究没有发生重大变化，这些变化会从根本上改变 2001 年关于这幅作品的共识。”
克里斯蒂安森拒绝置评。
